Esse filme esquecido na Netflix é considerado um dos mais importantes do cinema recente

“Imperdoável”, drama de 2021 dirigido por Nora Fingscheidt, abre com Ruth Slater saindo da prisão e tentando atravessar os primeiros dias fora da cadeia sem criar mais problema. A sequência inicial insiste em procedimentos, com gente que pede confirmação, repete regra e encerra conversa quando convém. Ruth decide falar pouco, observa o que é cobrado e cumpre etapas olhando para o relógio, porque um atraso já atrapalha a chance de trabalhar e de chegar ao fim da noite sem novo obstáculo.

A reintegração não entra como passagem rápida. A cadeia reaparece no modo como ela atravessa uma porta e no jeito como o outro interrompe o contato ao reconhecer o histórico. O roteiro evita reencenar o crime e mantém o assunto preso ao que volta na boca dos outros. Ruth escolhe o que omitir a cada encontro, e isso vira tempo perdido, com conversa cortada antes de virar solução e com mais um dia gasto em espera.

Relógio e turno de trabalho

Quando o trabalho de marceneira aparece, a rotina se mede em turnos e tarefas, e o histórico de prisão volta em cada conversa curta. Sandra Bullock mantém a personagem na contenção, com respostas secas e o corpo pronto para recuar meio passo. Ruth decide quando engolir a provocação para não perder o turno. Decide também quando encerrar o assunto para não estourar a energia antes do fim do dia. O dinheiro só entra se ela aceitar a regra de ficar calada e voltar no dia seguinte.

A busca pela irmã caçula não vira promessa ampla; vira uma sequência de pedidos que esbarram em recados e autorizações que Ruth não controla. Ela insiste, recua e volta, e esse vai e vem ocupa horas que poderiam virar descanso fora da cadeia. O Estado registra e nega, e ela precisa reorganizar o próprio dia para caber em prazos que não escolhe. Cada tentativa exige coordenação e mais tempo de espera, porque o trabalho não para quando o passado decide reaparecer.

Os pais adotivos funcionam como limite concreto para o contato. Eles escolhem quando falar, quando cortar a conversa e quanto tempo manter a porta aberta para alguém que chega marcada pela prisão. Ruth tenta ajustar o tom, retorna com outra abordagem e aceita a distância para não perder o pouco acesso que consegue. A relação fica amarrada ao calendário dela, com mais dias gastos em deslocamento e menos horas sobrando para dormir.

Porta aberta por pouco tempo

O assassinato do policial, citado desde cedo, volta a pesar quando os filhos dele entram na história com um plano direto de retaliação. Eles combinam movimentos, seguem sinais e escolhem atingir Ruth pelo ponto mais fraco, a irmã. A perseguição aparece em ações objetivas, sem discurso longo. Ruth passa a medir cada decisão em função do tempo e do risco. Isso cai na rotina de forma simples: menos sono e mais cuidado para não abrir uma brecha que aproxime a irmã de quem quer vingança.

A direção aposta em cenas que acabam antes do desfecho e reaparecem depois, como se a vida fora da cadeia fosse feita de conversas pela metade. Isso acumula frustração porque Ruth não resolve nada de uma vez e precisa retomar o mesmo assunto no dia seguinte. Quando o roteiro acelera informação para encaixar a vingança, a pressa reduz o tempo de espera que o próprio filme vinha registrando. O dia fica mais curto, com menos espaço para a rotina e mais correria para caber tudo.

Vincent D’Onofrio surge numa frente de conflito ligada ao policial e à retaliação, e sua presença mantém o confronto no corpo, não só na fala. Quando ele entra, Ruth precisa decidir rápido se responde, se se afasta ou se sustenta o olhar, porque qualquer reação abre mais um desvio na agenda. O filme segura esse cálculo em gestos curtos. A consequência é de relógio: ela perde horas tentando recompor o dia e volta para casa com menos energia.

Jon Bernthal aparece em cenas que apertam o cerco e obrigam a protagonista a reorganizar o que vinha tentando estabilizar. A cada nova aproximação, Ruth encurta deslocamentos, interrompe conversa e troca de plano para proteger a irmã, mesmo sem ter acesso a ela. Isso mexe com o básico, de horário a descanso, e mantém o risco colado na lista de tarefas. A noite fica menor, e o dia seguinte começa com o corpo já cansado.

Na reta final, a história mantém a irmã como objetivo e coloca a ameaça dos filhos do policial como cobrança diária sobre as decisões de Ruth. Ela tenta reconstruir a vida e procura uma forma de se aproximar sem expor a menina, o que alonga escolhas simples e reduz o descanso. O filme evita discurso e volta ao que é concreto, a conta de horas desde a saída da prisão e a dificuldade de conseguir uma conversa inteira. O último movimento volta à porta que não se abre quando ela quer, com mais tempo gasto em espera.